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第326章（第1页）

庄子裕的目光落在任菲菲身上。

王贤元则张大了嘴，显然还沉浸在刚才剧情带来的震撼里，小声嘀咕：“这个陈音娘……好厉害……也好惨……”

严知章的目光从屏幕上收回看向李鸣夏，低声问：“如何？”

李鸣夏的视线还停留在已经暗下去的屏幕上，闻言，点了下头：“不错。”

简单两个字这已经是李鸣夏难得的正面评价。

主持人适时开口，声音也带着几分激动：“非常精彩的展示！任导，能请您简单介绍一下创作这个故事的初衷吗？”

任菲菲接过话筒：“谢谢，创作《陈音娘》的初衷其实是想探讨在一个对女性极度不友好、甚至物化的时代里，一个普通女性如果没有金手指与从天而降的贵人，她要如何活下去，并且活出自己。”

说着，略顿，目光扫过台下：“陈音娘的前半生是无数古代女性命运的缩影，她们被父权、夫权、皇权层层束缚的像浮萍一样随波逐流，美貌是她的原罪也是她仅有的可被动利用的武器，但真正让她发生蜕变的不是某个男人的垂怜与运气，而是在深宫之中的生死边缘里，她对自身处境彻底的清醒认知以及对权力本质的洞悉和渴望。”

“我们不想把她塑造成一个天生的野心家，她的野心是被命运一刀一刀雕琢出来的，她的成长是血淋淋的但也是真实的，我们希望观众能感受到她的痛与挣扎且理解她最终的选择。”

秦明月率先提问：“任导，我注意到你的展示里几乎没有正面表现男女情爱，即使有，也是作为推动剧情来展现男性对女性物化的工具，这是有意为之吗？”

任菲菲点头：“是的，秦总，在我们的设定里，陈音娘经历的这些男人，知县、京官、甚至皇帝，他们对她或许有短暂的迷恋宠幸，但本质上，他们视她为玩物、为生育工具、为可以交换的政治资源，陈音娘早期对竹马有过真情但很快就被现实给碾碎了，她后来学会的是利用这种被物化的价值作为向上攀爬的阶梯。爱情在这个故事里是奢侈品，甚至是毒药，我们不回避那个时代女性可能产生的情感依赖，但更想强调的是当生存和尊严都成问题的时候，爱情往往是最先被舍弃的东西。”

秦明月若有所思地点点头。

沈望京开口，问题很直接：“你刚才说没有金手指与从天而降的贵人，但陈音娘最后能走到太后的位置，运气成分不小吧？比如被太后看中，比如生下皇子，比如皇帝死得早儿子又年幼……”

任菲菲坦然承认：“是的，沈少，运气或者说机遇是历史进程中不可忽视的因素，但我们想展现的是当运气来临时不同的人会做出不同的选择。

陈音娘如果一直浑浑噩噩，即使被太后看中入了皇帝后宫，也可能默默无闻老死宫中。

即使生下皇子也可能母子俱损。即使皇帝早逝也可能被权臣或其他妃嫔干掉。”

一口气说不完的她缓了口气后继续往下说：“但是她在每一次关键节点上的清醒认知、审时度势和果决行动让她抓住了这些运气，并将运气转化为了实力和权力，我们要拍的不是幸运儿的故事，而是一个女性如何利用有限的资源和机遇为自己搏出一片天的故事。”

风青景懒洋洋地问：“格局很大，但六十集的体量，你怎么保证剧情不拖沓？宫斗权谋戏，很容易陷入重复的算计和争斗。”

任菲菲显然早有准备：“风总说得对，所以我们设计了明确的三幕式结构，第一幕，宫外浮沉。

第二幕初入宫闱挣扎求生，学习和适应规则并在生育皇子后初步觉醒。

第三幕，权力之路，重点不再是后宫女人的争斗而是前朝与后宫的联动，是政治博弈和权力制衡。

陈音娘的对手会从后宫妃嫔逐渐变为朝堂大臣、宗室亲王，甚至她自己的儿子。

我们希望能跳出宫斗的窠臼拍出更宏大的政斗格局。”

甄子诚的问题则更偏向市场：“女性权谋成长题材，近年有一定市场，但爆款不多，你预估你的核心受众是哪些？如何吸引他们？”

我再追投二十亿

任菲菲自信地回答：“甄总，我们认为《陈音娘》的核心受众不仅是喜欢古装剧、宫斗剧的观众，更是所有对女性力量、个人成长、逆境翻盘感兴趣的观众，无论男女。

我们不仅有扎实的剧本和鲜明的人物，还会在服化道、礼仪、朝堂制度等方面精益求精，打造电影级的视听质感。

同时，陈音娘这个角色本身的复杂性和成长弧光，相信能引发广泛共鸣。”

庄子裕沉默了片刻，问了一个更深入的问题：“你如何把握陈音娘这个角色的度？她后期攫取权力必然伴随手段与牺牲，如何让观众既理解她的选择又不至于认为她过于冷酷甚至黑化？”

任菲菲深吸一口气，这个问题显然问到了关键：“庄总，这是我们在创作中最谨慎处理的部分，我们不会美化她的手段，该狠的时候必须狠，该算计的时候必须算计。但同时，我们会通过闪回、内心独白、细节刻画等方式不断提醒观众她一路走来的艰辛和身不由己，她的冷酷是对那个世界的反击，她的野心是被剥夺一切后唯一能抓住的浮木，我们希望观众看到的不是一个天生邪恶的反派而是一个被时代和环境塑造成复杂多面的幸存者和攀登者。”

王贤元忍不住插嘴：“那个……任导，陈音娘最后当上太后，她快乐吗？”